クラシック音楽の歴史において、類まれなる情熱と精密なコントロールでオーケストラを牽引した人物がサー・ゲオルグ・ソルティです。ハンガリーに生まれ、イギリスとアメリカでその名を轟かせた彼は、オペラと交響曲の両分野で金字塔を打ち立てました。特にシカゴ交響楽団との22年間にわたる協力関係は、オーケストラの水準を世界最高峰へと押し上げた伝説的な時代として記憶されています。
Key Facts
- シカゴ交響楽団の音楽監督を22年間務め、計999回のコンサートを指揮した。
- ロンドンのロイヤル・オペラ・ハウスの音楽監督として、組織の国際的な地位を向上させた。
- デッカ社から250以上の録音をリリースし、その中には45のオペラ全曲録音が含まれる。
- ユネスコ創設50周年を記念し、40カ国からなる「世界平和オーケストラ」を結成した。
- ハンガリー出身のユダヤ系であり、ナチスの迫害を逃れて亡命生活を送った経験を持つ。
音楽的ルーツと激動の青年時代
1912年にブダペストで生まれたソルティ（本名：ギョルギ・シュテルン）は、地元でベラ・バルトークやレオ・ワイナー、エルネ・ドニャーイといった巨匠たちに師事し、音楽の基礎を築きました。若き日の彼はハンガリー国立歌劇場のレペティトゥール（音楽稽古付き）として経験を積み、ザルツブルク音楽祭では伝説的な指揮者アルトゥーロ・トスカニーニの下で働きました。
しかし、1930年代後半になると、ハンガリー国内でナチスの影響力が強まり、ユダヤ系であった彼は厳しい反ユダヤ法に直面します。1938年に祖国を離れたソルティは、ロンドンのロイヤル・オペラ・ハウスでロシア・バレエの指揮を務めた後、スイスへ避難しました。第二次世界大戦中のスイスでは指揮活動が禁じられていたため、ピアニストとして生計を立てるという苦難の時代を過ごしました。
欧州での台頭とロイヤル・オペラへの貢献
戦後、ソルティのキャリアは急速に加速します。1946年にミュンヘンのバイエルン州立歌劇場の音楽監督に就任し、その後1952年からはフランクフルト歌劇場で9年間にわたり指揮を執りました。この時期にアメリカやイギリスの主要な音楽祭や歌劇場に招かれ、その「生き生きとした繊細な」タクトが高く評価されるようになります。
1961年からはロンドンのコヴェント・ガーデン（ロイヤル・オペラ・ハウス）の音楽監督に就任。10年の任期を通じて、彼は演奏水準を国際的な最高レベルへと引き上げました。彼の功績により、この劇団は「ロイヤル・オペラ」という称号を授与されるに至ります。1972年にはイギリス市民権を取得しました。
シカゴ交響楽団との黄金時代
1969年、ソルティはシカゴ交響楽団の音楽監督に就任し、ここから22年間にわたる黄金時代が始まります。彼はこのオーケストラと共に数多くの国際ツアーを行い、またベートーヴェン、ブラームス、ブルックナー、マーラーの交響曲全集を録音するという壮大なプロジェクトを完遂しました。
1991年に音楽監督の職を退いた後も、「名誉音楽監督（Music Director Laureate）」として指揮を続けました。彼がこの楽団と共にステージに立った回数は合計999回に及び、1,000回目を目前にした1997年9月に、84歳でこの世を去りました。
後世への遺産と社会貢献
晩年のソルティは、音楽の普及と教育に情熱を注ぎました。俳優で作曲家のダドリー・ムーアと共に、オーケストラの仕組みを解説するテレビシリーズ『Orchestra!』を制作したほか、カーネギーホールで若手音楽家のためのワークショップ「ソルティ・オーケストラ・プロジェクト」を主宰しました。
また、1995年には国連創設50周年を記念して、世界40カ国から81名の音楽家を集めた「世界平和オーケストラ」を結成。音楽を通じて国境を越えた平和を訴えたこの取り組みは、彼の死後も受け継がれています。
主要キャリアまとめ
| 期間 | 役職・活動 | 主な拠点 |
|---|---|---|
| 1930年代 | レペティトゥール / 指揮者 | ブダペスト / ザルツブルク |
| 1946年 - 1952年 | 音楽監督 | バイエルン州立歌劇場（ミュンヘン） |
| 1952年 - 1961年 | 音楽監督 | フランクフルト歌劇場 |
| 1961年 - 1971年 | 音楽監督 | ロイヤル・オペラ・ハウス（ロンドン） |
| 1969年 - 1991年 | 音楽監督 | シカゴ交響楽団 |
| 1972年 - 1975年 | 音楽監督 | パリ管弦楽団 |
| 1979年 - 1983年 | 首席指揮者 | ロンドン・フィルハーモニー管弦楽団 |
Frequently Asked Questions
ソルティがシカゴ交響楽団で残した最大の功績は何ですか？
22年間にわたる音楽監督としての指導により、楽団の演奏水準を世界最高峰にまで高めたことです。また、ベートーヴェンやマーラーなどの主要な交響曲全集を録音し、不朽の音源を残しました。
なぜ彼は第二次世界大戦中にピアニストとして活動していたのですか？
ナチスの迫害を逃れて避難したスイスにおいて、彼は指揮をすることが禁止されていたため、生計を立てるためにピアニストとして活動していました。
録音活動においてどのような特徴がありましたか？
デッカ社と長年にわたり提携し、250以上の録音を行いました。特に45セットに及ぶオペラ全曲録音は、その圧倒的な量と質で知られています。
「世界平和オーケストラ」とはどのような組織ですか？
1995年に国連創設50周年を記念してソルティが結成したオーケストラで、世界40カ国から81名の音楽家が集まり、音楽による平和への願いを表現しました。
シカゴ市は彼の死後、どのように彼を記念していますか？
シンフォニーセンターに隣接するイースト・アダムス通りの一区画を「サー・ゲオルグ・ソルティ・プレイス」と命名し、またグラント・パークには彼のブロンズ像が設置されています。
References
- The family had no connection with Solt, and Stern appears to have selected it at random.
- This appointment came under the scope of another of Horthy's laws, requiring that state employees must be able to prove that their families had lived in Hungary for at least 50 years. Mor Stern went to the records office in his native village of and found documents showing that his family had lived there for more than 250 years.
- Solti wrote that, as far as he knew, he was the first unconverted Jew to conduct at the State Opera.
- Solti's predecessors included prominent conductors such as , , , , , and .
- Solti's successor at Munich was the German .
- "The American Opera on the ", a play on the title of the – the German Opera on the Rhine – at .
- Solti and Culshaw recalled Legge's words slightly differently, though the import was the same; Solti remembered Legge's words as, "A beautiful work, but you won't sell fifty copies."
- At Munich and Frankfurt, the usual practice had been to give non-German operas in German translation.
- The anonymous Times reviewer had complained of Solti's "supercharged, chromium-plated account of the score ... many details were simply glossed over ... heartless and featureless." , however, had praised the conductor's "intelligence and sensitivity". and spoke of "tremendous verve plus real security in the ensemble on stage".
- Under the old repertory system, a company would have a certain number of operas in its repertoire, and they would be played throughout the season in a succession of one- or two-night performances, with little or no rehearsal each time. Under the stagione system, works would be revived in blocks of perhaps 10 or more performances, fully rehearsed for each revival.
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